Narcisse Noir von Caron

Einer der wenigen Parfums, die mich zwischen Entsetzen und Bewunderung hin- und herreissen; manchmal ein Meisterwerk, dann wieder ein Schock für die Nase. Würde man diesem Parfum eine psychiatrische Diagnose stellen, läge es bereits in straffer Isolierung im Arkham-Asyl: süße, exotische Akkorde, Weihrauch-Geräusche, Finsternis, Tierhaare in einem Hexenkessel und der wahnsinnige Blick von Norma Desmond, die ihr Close-up in ‘Der Untergang der Götter’ fordert. Jetzt verstehe ich, warum es zu diesem Charakter passt: dunkel und grotesk wie ihr Anwesen, morbide in ihrer Fixierung auf eine tote Vergangenheit, wie eine verlorene Seele wandelnd. Es ist das Parfum, das Vintage-Liebhaber als Vintage riechen. Nach Hartley ist die Vergangenheit ein fremdes Land; 1911 schuf Caron etwas Ungeheuerliches für unseren Gaumen: süße weiße Blumen, getränkt in einen Sirup aus Bubbalicious-Weintraubenzugabe, ähnlich dem Narden in Poison, doch mit einem tierisch wilden Moschus, wie altes Seifenschaumstück, durchzogen von Weihrauch, das in Verbindung mit Carons ‘Mousse de Saxe’-Basis (sein Guerlinade) nach nassem Moos, Schimmel und gerösteten Kastanien riecht, bis es am Ende nach einer Aschenbecher voller verbrannter Zigaretten, toter Haut und in einer schmutzigen, seit zwanzig Jahren ausgeblasener Kamin vergessenem Bonbonpapier duftet. Es war ein Verkaufserfolg, so oft kopiert, dass Caron Klagen gegen Plagiator gewann; Ernst Beaux, Schöpfer von Chanel No. 5, nannte es ‘ein Parfum d’une vulgarité tapegeuse’ (eine lärmende Vulgarität). Es kursiert der Mythos, dass Diaghilev seine Tänzer vor jedem Auftritt dazu zwang, es zu tragen, sogar Nijinski. Sterne wie Teda Bara und Tallulah Bankhead nutzten es mit ihrem exotischen, bedrohlichen Blick im Khol, imitierend Kleopatra und Mata Hari. Langsam wurde Narcisse Noir zum Synonym für Unheil und Sexualität; half nicht die 1947er-Film über verführte Nonnen mit einem Poster, das an den lächelnden Mönch-Joker mit einem schwarzen Narziss in der Faust erinnert. Ich wünschte, ich könnte es öfter bei Réveillon-Partys in Gatsbys Anwesen der zwanziger Jahre tragen, mit Kater und teuren Pelzmänteln, die Schweiß, Seife und Rauch aufsaugen, doch es ist ein spezifischer ‘Mood’; wenn ich nicht richtig drauf bin, bringt es mich zum Erbrechen. Norma Desmond hatte recht: ‘Ich bin groß, die Filme sind klein geworden.’ Narcisse Noir ist ein Titan, vielleicht sind es unsere Geschmäcker, die zu Zwergen geworden sind.